Isabel Magowan在纽约芭蕾舞团的“胡桃夹子”中拍摄了芭蕾舞的魅力和幕后的世界现实

“芭蕾舞剧中的一切都很美妙,”人们喜欢说,这是真实的,它是一种艺术,它是由幻想和不可思议的技巧以及不断审美的审美艺术组成的

最先进的C.G.I.在音乐浪潮的顶上,空中飞舞的舞者的身体一无所获

但是这样的奇迹不是凭空制造的

由于电影和回忆录一再提醒我们,芭蕾舞是一项非常艰苦的职业,需要一个几乎不人道的努力,不可分割的遗传,奉献和牺牲

然后是公司生活的政治,这是一个由主要年轻人组成的职业中的强者所滥用的幽灵

(请考虑纽约市芭蕾舞团对其导演彼得马丁的指控进行的调查,他们已经请假,并引用“这些虚假声明造成的分心

”)所以,即使在芭蕾舞剧中也没有什么是简单的

“胡桃夹子”就像这个世界的一个缩影

在许多方面,它是终身恋爱芭蕾的“门户药物”

人们通常是孩子们第一个看到的工作

对于舞者而言,这往往是他们对舞台的第一次尝试

乔治巴兰钦的纽约芭蕾舞剧的版本是作为一种专业舞台而建造的:最小的芭蕾舞学生在第一幕中扮演小孩,在第二幕中扮演天使

如果你运气好,你就会成为一个老鼠或者一个玩具士兵,或者如果你非常非常好的话,那就是一个跳舞的polichinelle--法国人普利切尼亚的小个子 - 在母亲姜的场景中

尽管如此,这个奖项将被选为带领整个莎士比亚作为玛丽或胡桃夹子王子

Isabel Magowan在纽约芭蕾舞团的“胡桃夹子”中拍摄了芭蕾舞的魅力和幕后世界的现实:等待,准备,秩序和工作

(并不重要,他们主要由女性组成

)马高万曾经希望自己成为一名芭蕾舞演员,她在美国芭蕾舞学院学习,该学院生产绝大多数芭蕾舞剧的舞者

她在派对场景中玩拔河比赛,在玩具士兵的战斗中击鼓,指着她的脚趾,用小小的polichinelle作为亲爱的生命

但她从来没有进入公司

十四岁时,她受伤,不得不进行髋关节手术

虽然她继续学习芭蕾舞,但她变得越来越难

她由于失望和突然的身份危机而引发饮食失调:“我得到了所有这些注意,然后在十六岁的时候,我意识到我是可以替换的,”她告诉我

扮演玛丽的舞者年轻,大约十岁或十一岁,但必须在几乎完全黑暗的整个场景中行走,同时唤起恐惧和惊奇,并保持与音乐的时间保持一致

然而她记得她在“胡桃夹子”中的经历几乎是一个神奇的时刻

在后台,孩子们会被带入一个特别的房间,在那里玩游戏

“你必须登录,”像一个专业的舞者

他们用他们的名字得到支票

他们都想象自己是露珠或糖果仙女(或她的骑士)

马高万的照片,尤其是小玛丽的照片,穿过黑暗的舞台,或者跪在她的胡桃夹子上,盯着奇幻和恐惧,反映了这种期望感,但也反映了来自经验的来之不易的知识

“工作中有一种黑暗感,”她说

“表面上所有东西都可能看起来很美,但事情并不总是他们所看到的

作者:钟离砒笞

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